Compoziția este aranjarea și structura unei lucrări.

Romanul „Un erou al timpului nostru” constă din mai multe povești care pot fi percepute ca lucrări literare separate. Cu toate acestea, fiecare dintre componente este parte integrantă a întregului.

Particularitatea compoziției este că poveștile individuale nu sunt aranjate în ordine cronologică (adică, în funcție de intriga), ci într-un mod complet diferit. Intriga, adică setul de evenimente din secvența lor compozițională, nu coincide cu intriga. Lermontov a fost unul dintre primii din literatură care a folosit o tehnică similară. În ce scop a făcut asta?

Intriga, care nu coincide cu intriga, ajută la trecerea atenției cititorului de la latura eventuală, exterioară, la latura interioară, de la detectiv la spiritual.

„Un erou al timpului nostru” recreează „compoziția de vârf” caracteristică unui poem romantic. Cititorul îl vede pe erou doar în momentele tensionate, dramatice ale vieții sale. Golurile dintre ele se dovedesc a fi necompletate. Întâlnim eroul în cetate și în ultima scenă îl vedem și în cetate - asta creează efectul unei compoziții de inel.

În diferite părți ale romanului vedem personajul principal din punctul de vedere al diferitelor personaje: naratorul, Maxim Maksimych, Pechorin însuși. Astfel, cititorul îl vede pe Pechorin din perspectivă oameni diferiti.

Poți vorbi despre rolul fiecărei povești din roman din diferite puncte de vedere: te poți concentra pe rolul compozițional, te poți concentra pe semnificația dezvăluirii caracterului lui Pechorin, pe capacitatea lui de a acționa în diverse situații. Ne vom concentra pe conținutul poveștilor individuale.

„Bela”: Pechorin îndeplinește stereotipul romantic al „iubirii naturale pentru un sălbatic”. Lermontov dezmintă în mod realist punctul de vedere acceptat conform căruia o astfel de iubire poate fi fructuoasă. Pechorin este arătat prin ochii ingenuului Maxim Maksimych.

„Maxim Maksimych”: Pechorin este descris în relația sa cu vechiul său coleg Maxim Maksimych ca un martor al trecutului său: cel mai probabil, era uscat cu Maksim Maksimych și s-a grăbit să se despartă de el, deoarece nu dorea să-și trezească amintiri ale lui. plecat. Naratorul povestește despre Pechorin - un tânăr ofițer educat care a auzit deja povestea despre Bel.

„Jurnalul lui Pechorin”: Pechorin însuși vorbește despre sine.

„Taman”: Pechorin rezolvă situația romantică de a se îndrăgosti de un „contrabandist cinstit”, care se termină dezastruos pentru el. Particularitatea poveștii este că nu există fragmente de introspecție în ea, dar există o narațiune apropiată de vorbirea colocvială (așa le-a putut spune Pechorin camarazilor săi despre ceea ce i s-a întâmplat).

„Princess Mary”: baza genului este o poveste seculară, evenimentele în care, de regulă, sunt asociate cu o poveste de dragoste în societatea seculară și ideea de rivalitate între doi bărbați. „Tamani” diferă de stilul narativ conversațional descrieri detaliate mediu și introspecție detaliată (reflecție), similară cu claritatea intrigii. Reprezintă înregistrări din jurnal.

Conține o vedere a lui Pechorin din partea lui Werner, include remarci ale altor personaje (Vera, Mary, Grushnitsky), care descriu diferite manifestări ale personajului lui Pechorin.

„Fatalist”: din nou avem stilul narațiunii orale (ca în „Taman”), conținutul poveștii este o încercare de a înțelege forțele motrice ale lumii (soarta, soarta sau voința conștientă a omului).

1.1 Principii de compunere într-un roman

Caracteristici ale compoziției romanului „Un erou al timpului nostru” de M. Lermontov. „Pătrunderea treptată în lumea interioara erou... În toate poveștile există un singur gând, iar acest gând este exprimat într-o singură persoană, care este eroul tuturor poveștilor”, a spus Belinsky despre romanul „Un erou al timpului nostru”. Această lucrare este primul roman psihologic rus, deoarece în ea narațiunea este determinată nu de cronologia evenimentelor, ci de dezvoltarea caracterului personajului principal.

M.Yu. însuși Lermontov a spus următoarele despre romanul său: „Nu există o pagină, nici un cuvânt, nici o linie care a fost aruncată întâmplător: aici totul decurge dintr-o idee principală și totul se întoarce la ea”. De asemenea, atât conținutul, cât și forma lucrării servesc la dezvăluirea ideii principale a romanului lui Lermontov. Ideea principală Lucrarea se referă la problema personalității unei persoane neobișnuite, cu viciile și virtuțile sale în societatea modernă. În prefața romanului, Lermontov a scris: „El (autorul) tocmai s-a distrat desenând omul modern, așa cum înțelege el... Va fi și că boala este indicată, dar cum să o vindeci - asta știe Dumnezeu!” .

În 1839, povestea lui Mihail Lermontov „Bela” a fost publicată în al treilea număr al revistei Otechestvennye zapiski. Apoi, în al unsprezecelea număr, a apărut povestea „Fatalist”, iar în a doua carte a revistei pentru 1840, „Taman”. În același 1840, trei nuvele deja cunoscute cititorului, care povesteau despre diferite episoade din viața unui anume Pechorin, au fost publicate în tipărire ca capitole din romanul „Un erou al timpului nostru”. Criticile au salutat noua lucrare în mod ambiguu: a urmat o dezbatere aprinsă. Alături de entuziasmul furtunos al „freneticului” Vissarion Belinsky, care a numit romanul lui Lermontov o operă care reprezintă „absolut lume noua artă”, care vedea în el „o cunoaştere profundă a inimii umane şi societate modernă", „bogăție de conținut și originalitate”, presa a auzit vocile criticilor care nu au acceptat absolut romanul. Imaginea lui Pechorin li s-a părut o caricatură calomnioasă, o imitație a modelelor occidentale. Oponenților lui Lermontov le-a plăcut doar „cu adevărat rusoaica”. „Maxim Maksimici.

Din cauza acestei reacții critice, Lermontov a decis să adauge romanului prefața autorului și o prefață la Jurnalul lui Pechorin. Ambele prefețe joacă un rol foarte important în lucrare: ele arată cât mai exact poziția autorului și explică metoda lui Lermontov de a înțelege realitatea. Complexitatea compozițională a romanului este integral legată de complexitatea psihologică a imaginii personajului principal.

Ambiguitatea personajului lui Pechorin, inconsecvența acestei imagini, se arată nu numai în studiul lumii spirituale, ci și în compararea eroului cu alte personaje. Cititorul trebuie să compare permanent personajul principal cu oamenii care îl înconjoară. Astfel, s-a găsit o soluție compozițională pentru roman, conform căreia cititorul se apropie treptat de erou. Lermontov a publicat pentru prima dată trei povești separat, care în cele din urmă nu erau nici măcar capitole dintr-o singură parte, astfel „Un erou al timpului nostru” creează un tip de roman special, complet nou în literatura rusă, combinând ușor și organic trăsăturile multor genuri. După cum a remarcat B. Eikhenbaum, „„Un erou al timpului nostru” a fost o cale de ieșire din limitele acestor genuri mici pe drumul către genul romanului care le unește.”

Astfel, vedem că compoziția romanului este supusă logicii dezvăluirii imaginii personajului principal.

Personajele principale ale romanului de A.S. Pușkin „Eugene Onegin”

Totul este investit în această carte: minte, inimă, tinerețe, maturitate înțeleaptă, momente de bucurie și ore amare fără somn - întreaga viață a unei persoane frumoase, strălucitoare și vesele. N...

Dramă și psihologie din „Povestea lui Boris și Gleb” și povești despre crime princiare

În aspectul compozițional al lucrărilor care vor fi discutate, sunt necesare trei părți - o introducere, o descriere a faptului martiriului prințului și a suferinței sale, i.e. crime împotriva lui de către alți prinți sau servitori și închisoare...

Genul elegiei în operele lui E. Baratynsky

Opera lui E. Baratynsky este unul dintre cele mai unice fenomene ale mișcării romantice rusești. Pe de o parte, Baratynsky este un romantic, un poet al timpurilor moderne, care a scos la iveală o contradicție internă...

Originalitatea ideologică și artistică a poeziei de N.V. „Suflete moarte” de Gogol

Compozitie" Suflete moarte„Suplu și proporțional ca Pușkin. În volumul 1, există un total de 11 capitole. Dintre acestea, capitolul I este o expunere detaliată. Următoarele 5 capitole (II-VI), pornind și dezvoltând acțiunea...

Ispita în poveste de N.V. Gogol „Portret”

Din punct de vedere compozițional, povestea constă din două părți, fiecare dintre ele completată tematic. Componenta unificatoare a ambelor părți este portretul unui cămătar, care în poveste joacă rolul principalului subiect care influențează destinele multor oameni. Asa de...

Stilul cinematografic al lui Serghei Dovlatov folosind exemplul colecției de povestiri „Valiza”

Clasicism. Principii de baza. Originalitatea clasicismului rus

Clasicismul ca mișcare artistică tinde să reflecte viața în imagini ideale care gravitează spre modelul „norma” universal...

Trăsăturile compoziționale și stilistice ale romanelor lui Jasper Fforde

Care este secretul popularității lui Jasper Fforde? De ce amestecul de istorie detectivă și alternativă, diluat cu personaje din clasici școli familiare din copilărie, a devenit aproape un cult în lumea vorbitoare de engleză...

Poezie lirică

După cum am menționat mai sus, compoziția se referă doar la organizarea unei poezii la, să-i spunem, un nivel „tehnic”. Adică, ceea ce este important de luat în considerare nu este „ce” spune subiectul, ci „cum” îl spune. Acum trebuie să stabilim...

Caracteristici ale genului distopic în lucrările lui Zamyatin și Vonnegut

Compoziție (din latină Сompositio, compoziție, compoziție) - construcția, structura unei opere de artă: selecția și succesiunea elementelor și tehnicile vizuale ale operei...

Originalitatea poetică a lui A. Akhmatova (folosind exemplul a două colecții - „Rozariul” și „Turma albă”)

Caracteristica principală Primele colecții ale lui Akhmatova sunt orientarea lor lirică. Tema lor principală este dragostea, eroina lor este o eroină lirică a cărei viață este concentrată pe sentimentele ei...

Căutări religioase și filozofice ale lui M.Yu. Lermontov în romanul „Eroul timpului nostru”

„Un erou al timpului nostru” este considerată una dintre capodoperele clasicilor mondiali. Dar dacă este cu adevărat așa, înseamnă că „istoria sufletului uman” creată de Lermontov nu este în niciun caz doar un fel de sursă istorică...

Rolul simbolismului în dezvăluirea conceptului ideologic al poeziei „Cei doisprezece” de A.A. Blok

Și iarăși sunt doisprezece. A. Blok Alexander Alexandrovich Blok este un maestru strălucit al cuvintelor, unul dintre primii poeți ruși care a reușit să audă și să reverse în poezie „muzica revoluției”...

Culegeri de poezii de G. Ivanov în recenzii ale contemporanilor

Principiile (din principiul latin - „începutul bazei”) sunt regulile, prevederile de bază și normele pe care managerii și specialiștii trebuie să le respecte în procesul de management al personalului...

Criticii au definit genul A Hero of Our Time ca roman psihologic. Când a scris această lucrare, M. Yu. Lermontov și-a propus să arate „istoria sufletului uman”, să dezvăluie lumea interioară a personajului principal. M. Yu. Lermontov a început să lucreze la roman sub impresia primului său exil în Caucaz. La început, au fost scrise povestiri separate, care au fost publicate așa cum au fost scrise: „Bela”, „Fatalist” au fost publicate în revista „Otechestvennye zapiski” în 1839, urmate de povestea „Taman”. Mai târziu, toate cele cinci povești: „Bela”, „Maksim Maksimych”, „Taman”, „Princess Mary”, „Fatalist” - au fost combinate într-un roman intitulat „Eroul timpului nostru”.

Criticii și cititorii au avut reacții mixte la imaginea personajului principal: unii l-au considerat pe Pechorin o caricatură a unui om modern, iar romanul în sine imoral; altele - că imaginea lui Pechorin este un portret al autorului însuși. M. Yu. Lermontov a fost forțat să scrie o prefață la cea de-a doua ediție, în care a comentat percepția sa despre erou și a explicat principiile sale creative. Autorul scrie că principiul său principal atunci când scrie un roman este urmărirea adevărului vieții și evaluarea critică a eroului.

Poveștile care compun „Un erou al timpului nostru” sunt aranjate într-o anumită secvență. Acest lucru a fost făcut cu un scop anume: autorul scufundă treptat cititorul în lumea interioară a personajului principal, dezvăluindu-și personajul.

Lucrarea are trei naratori. În povestea „Bela” îl vedem pe Pechorin prin ochii lui Maxim Maksimych, un căpitan de stat major, care notează „ciudățenia” în comportamentul, egoismul și misterul lui Grigory Alexandrovich. În „Maxim Maksimych” rolul naratorului este acordat unui ofițer ambulant - o persoană mai apropiată ca atitudine și statut social de erou. El notează în apariția lui Pechorin trăsăturile unei personalități puternice, dar singuratice în interior. În următoarele trei povești - „Taman”, „Prițesa Maria”, „Fatalist” - Pechorin însuși joacă rolul naratorului, care povestește despre aventurile sale într-un oraș de pe litoral, despre șederea sa la Pyatigorsk, despre un incident într-un sat cazac. . Cititorul învață despre sentimentele și experiențele eroului din buzele eroului însuși, care îi analizează imparțial acțiunile, comportamentul și motivele sale. Pentru prima dată în literatura rusă, s-a acordat multă atenție nu evenimentelor, ci în special „dialecticii sufletului”, iar forma unei mărturisiri de jurnal permite să arate toate „mișcările sufletului” lui Pechorin. Eroul însuși recunoaște că sufletul său este familiarizat cu sentimente precum invidia, mila, dragostea, ura. Dar rațiunea încă prevalează asupra sentimentelor: vedem asta în scena urmăririi Verei.

Autorul arată eroul în diverse situații de viață, îl înconjoară cu o varietate de personaje (Pechorin printre alpiniști, în cercul „contrabandiştilor cinstiți” și „societatea apei”). Eu cred că acesta este un erou excepțional și în același timp tipic al vremii: el caută iubirea, dar el însuși aduce doar suferință și chiar moarte; aceasta este o persoană care duce o viață spirituală complexă, dar este absolut inactivă sau irosește energie pe fleacuri; conștient de propriile sale vicii și condamnându-le fără milă la alți oameni; o persoană care, potrivit lui V. G. Belinsky, „alungă frenetic... viața, căutând-o peste tot” și, în același timp, caută moartea.

„Un erou al timpului nostru”: un roman sau o colecție de nuvele?

Romanul lui Lermontov „Un erou al timpului nostru” a fost creat la intersecția a două metode artistice: romantismul și realismul. Conform canoanelor romantice, imaginea personajului principal este dezvoltată profund și se opune tuturor celorlalte personaje. Întregul sistem de imagini este construit în așa fel încât personajul central să fie evidențiat din diferite unghiuri de vedere. Fiecare erou este înzestrat cu un caracter complex. Acestea sunt imagini complet realiste.

Însuși titlul romanului, „Un erou al timpului nostru”, sugerează că autorul consideră personalitatea în contextul societății și al epocii. „Un erou al timpului nostru” este un roman socio-psihologic, filozofic. Conflictul dintre individ și societate este mai acut aici decât la Eugen Onegin. Pechorin „aleargă frenetic după viață”, dar nu obține nimic din ea. Conflictul a fost întruchipat nu numai într-o afișare tipică a personalității, ci și în reprezentarea reprezentanților „societății apei”, a vieții și a divertismentului lor.

Pechorin are propria relație cu fiecare erou. Se străduiește prin orice mijloace să spargă masca exterioară a eroilor, să le vadă adevăratele fețe, să înțeleagă de ce este capabil fiecare dintre ei.” Pechorin se confruntă cu „societatea apei” care îl urăște, împușcă cu Gșnițki, intervine în vieți de „contrabandiști pașnici”, se îndrăgostește de tânăra Bela, fiica unui prinț pașnic.

Istoria relației dintre Pechorin și Werner este plină de dramă. Aceasta este povestea unei prietenii eșuate între oameni apropiați din punct de vedere spiritual și intelectual.

În relațiile cu Vera, Pechorin este cel mai contradictoriu; aici forțele care îi determină toate legăturile cu oamenii sunt aduse la maxim, la cea mai mare intensitate.

Problema personalității se dezvăluie în termeni psihologici printr-un portret psihologic construit pe antiteze și oximoroni („... redingota lui prăfuită de catifea făcea posibil să-i vadă lenjeria orbitor de curată”, ochii „nu râdeau când râdea”). , prin introspecție, prin monologuri interne („ Mă disprețuiesc uneori pe mine... nu de aceea îi disprețuiesc pe alții?..”, „...de ce am trăit? În ce scop m-am născut?.. Și, este adevărat, a existat și, e adevărat, am avut un scop înalt...")

Fără aspect filozoficÎn roman, nu se poate înțelege nici sensul epocii, nici esența imaginii personajului principal. „Jurnalul lui Pechorin” este plin de reflecții despre sensul vieții, despre relația dintre individ și societate, despre locul omului în succesiunea generațiilor, despre credință și necredință și despre soartă. Din punct de vedere compozițional, această temă este completată de capitolul „Fatalist”, bogat în probleme filozofice.

Caracteristica principală a lui Pechorin este reflexia. El își analizează constant gândurile, acțiunile, dorințele, încercând să descopere rădăcinile binelui și răului într-o singură persoană. Dar reflecția lui Pechorin este hipertrofiată, desfigurează sufletul, distorsionează dezvoltarea personalității, îi face atât pe erou, cât și pe cei cu care soarta îl aduce nefericit.

Originalitatea romanului constă este că, în ciuda faptului că părțile diferă ca gen, romanul nu se destramă și nu reprezintă o colecție de nuvele, întrucât toate părțile sunt unite de un singur personaj principal; personajele personajelor sunt dezvăluite de la exterior la interior, de la efect la cauză, de la epic la psihologic la filozofic.